ベートーヴェン『第九』アジア初演100周年
音楽が繋ぐ
日本とドイツの絆

徳島オーケストラのメンバー

1918年6月1日、鳴門市・大麻町（当時の板東町）にあった板東俘虜収容所でベートーヴェン交響曲第9番（通称『第九』）が、アジアで初めて全曲演奏された。現在も鳴門市では毎年6月1日を祝して演奏会を開催。その活動は日本のみに留まることなく、「『第九』里帰り公演」としてドイツでも行われた。今年、100周年を迎える『第九』アジア初演から、国境を越えて紡がれる日独の交流を探る。
（取材協力・資料提供：鳴門市ドイツ館、鳴門市役所『第九』ブランド化推進室／執筆：編集部）

『第九』初演の歴史を紐解く
板東俘虜収容所の奇跡

鳴門市とドイツの交流の起源は1917年までさかのぼる。1914年に始まった第一次世界大戦で英国と同盟を組んでいた日本がドイツに宣戦布告し、ドイツ兵が東アジアの拠点としていた中国・青島を攻略した「青島の戦い」により、約4700名ものドイツ人捕虜が日本各地の収容所に送られた。そのうちおよそ1000人が徳島県板東町にあった板東俘虜収容所に収容されることになる。

世界大戦当時、敵勢である外国人たちに対し劣悪な住環境で過酷な労働を強いるような強制収容所があった中、板東俘虜収容所は規則の範囲でドイツ人捕虜たちに自由を与え、地元民との交流も許した模範的な収容所だった。

野外音楽堂で演奏する徳島オーケストラ

このような配慮には、板東俘虜収容所の所長を務めていた松江豊寿の存在が大きかった。彼の父親は明治維新の反乱軍であった会津藩の出身であったことから、松江所長本人も汚名を受けながら苦しい生活を送っていたというバックグラウンドを持っていたため、敗者が味わう屈辱を痛いほど理解していたのだ。そのため、施設が閉鎖されるまでの間、徹底した人道的管理の下、ドイツ兵捕虜に自由を与え、住環境の改善に尽力した。
（※板東俘虜収容所の詳しい歴史については、こちらをご覧ください）

＊上記の略歴は、プスト博士の調査によってフレンスブルク市や教会の文書で明らかになったもの

文化活動を通じて育まれる日独の絆

松江所長の自由を重んじる方針に加え、徳島が四国88カ所霊場を巡る「遍路」の文化が根付く土地柄もあり、住民たちは「お接待」といわれるおもてなしの心を大切にする風習があったことから、地元の人々はドイツ人捕虜たちを「ドイツさん」と親しみを込めて接し、多くの場面で交流を図っていたという。畜産や製パンの技術指導、スポーツや芸術の指導など、捕虜たちは自国の技術や文化を板東町の人々に伝えた。

また、板東俘虜収容所内での活動としては、所内新聞「ディ・バラッケ」の定期発行、菓子店や商店街を営むなどの商業活動、日本ではまだ珍しかった鉄棒や鞍馬、組体操といった競技を取り入れたスポーツ活動、オーケストラや合唱団を結成し演奏会を開いたり、地元民向けの音楽教室を開くなどの音楽活動に精を出していた。

上記の活動の中でも特に活発だったのが、音楽活動だった。以前、音楽隊に所属していた捕虜たちを中心に結成されたのが、パウル・エンゲル率いるエンゲル・オーケストラと、ヘルマン・ハンゼンが指揮を執る徳島オーケストラだった。彼らは週に1度のペースで定期演奏会を開き、ここで生活をしていた約2年10カ月の間に100回以上、約300もの楽曲を演奏したという。定期的に開催される演奏会は、ドイツ人捕虜たちにとって心のよりどころでもあったようだ。

左）『第九』アジア初演プログラム　右）若き日のヘルマン・ハンゼン

1918年6月1日、『第九』初演を迎えて

このように精力的な音楽活動を続ける中、定期演奏会の一環として1918年6月1日に行われたのがベートーヴェン『第九』のアジア初となる全曲演奏会だった。板東俘虜収容所には男性しかいなかったため、本来であれば女性パートであるソプラノ部分を男性用に編曲したり、収容所にない楽器をオルガンで代用して演奏するなど、工夫を重ねての試みとなった。

『第九』が演奏された講堂

演奏は収容所内で行われたため、板東町の人々が実際に演奏を聴くことはできなかったが、西洋音楽の発展に貢献した徳川頼貞が初演から2カ月後に第一楽章の演奏を収容所で聴き、感銘を受けたことを自身の著書「薈庭楽話（わいていがくわ）」で明かしたことから、1940年代頃に『第九』の初演について多くの人に広く知られるようになった。

世界中で争いが起こっている中、「alle Menschen werden Brüder（すべての人々は兄弟になる）」という歌詞の一説に代表されるような平和や愛という普遍的なテーマを含む『第九』が選ばれたことは異例のこと。しかし、板東俘虜収容所での生活環境や地元の人々とのふれあいによって国境を越えた繋がりを感じずにはいられない出来事ではないだろうか。

また、演奏会のプログラムには、ベートーヴェンやヨハン・シュトラウスが作曲した楽曲が多く含まれており、ベートーヴェンの音楽の精神性と、シュトラウスの音楽の娯楽性がドイツ人捕虜たちにとって必要なものだったのではないかと考えられている。

脈々と受け継がれる現在の『第九』の姿

100年の時を経た現在も鳴門市で行われている『第九』の演奏会。毎年行われるようになったのは、1982年5月15日の鳴門市制施行35周年・鳴門市文化会館落成式記念行事として、第1回目のベートーヴェン『第九』交響曲演奏会が開催されたことがきっかけだった。この演奏会後、市民からの「あの感動をもう一度」という声にこたえる形で演奏の継続が決定。以降、板東俘虜収容所で行われた『第九』のアジア初演の日にちなんで、6月1日を「『第九』の日」とし、毎年6月の第一日曜日に演奏会を行っている。また、ドイツでも定期的に「『第九』里帰り公演」が行われ、ドイツ兵捕虜の子孫も演奏会に駆けつけるなど、日本のみならずドイツでもその歴史が語り継がれている。

第36回『第九』定期演奏会の様子

2018年の100周年コンサート、
次世代へと想いを伝える

初演から100周年を迎えた2018年は記念として、「よみがえる『第九』」と名付け再演される。初演当時の様子を再現するため、当時と同じ時刻に開演し、合唱団は男性のみで構成される予定だ。オーケストラ・合唱共に1918年と同じ人数で演奏され、まさに当時の様子が現在によみがえる演奏となる。

そのほかにもジュニアオーケストラが中心となる「子どもと大人のベートーヴェン『第九』交響曲第4楽章演奏会」など、次世代を担う子供たちによる演奏会や、今年で37回目を迎える『第九』の定期演奏会は、開催日を2日間に拡大し、延べ1200名もの合唱団が日本全国だけでなく、ドイツ、中国やアメリカなど世界各国から集う。また、ドイツ兵捕虜の子孫を含む国内外からのゲストが鳴門市にやってくる予定。

鳴門市では板東俘虜収容所の史実を通して歴史的背景や友愛の心を理解し、この地が『第九』のアジア初演の地であることに誇りを持ち郷土を感じられるよう、若い世代にも受け継いでいく。――こうして100年前に始まった日独の絆は、いま、次世代へと繋がれていく。